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到宋朝（960年-137年），树木、山石盆景的研究、盆景的布局都已发展到相当水平。除山石与植物组“景”外，又分别将树木加以艺术处理，发展形成树木盆景：将石玩组合，“渍以盆水”，发展形成山水盆景。 相似文献
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三、世界盆栽界求同存异传承中国盆景类型
中国早在宋代（960年-1279年），树木、山石盆景的研究和盆景的布局都已发展到相当水平，除山石与植物组“景”外，又分别将树木加以艺术处理，发展形成树木盆景；将石玩组合，“渍以盆水”，发展形成山水盆景。 相似文献
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中国传统盆景，讲究“一景、二盆、三几架”的审美程式，几架在盆景欣赏中起着不可缺少的作用，其造型形式及空间的大小，对增强盆景的欣赏效果是十分重要的。传统中国画一般都要装裱，装裱是一门技艺高超的工艺，而几架也是一种传统工艺美术，有独立的审美价值，但在盆景陈列欣赏中，几架必须与盆景相匹配，否则不仅起不到烘托作用，还可能起反作用。 相似文献
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由于民间广泛制作盆景，需求盆景盆的数量也跟随猛增。特别是民间在无力购取“汝、官、哥、钧、定五大名窑”和“龙泉窑”等名窑制作的盆景盆背景下，促使江苏宜兴在制作紫砂壶基础上，分流制作紫砂盆景盆；在制作钧釉工艺品基础上，分流制作钧釉盆景盆；促使广东石湾在制作釉陶工艺品基础上，分流制作釉陶盆景盆。 相似文献
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2008年12月，第七届“粤、港、澳、台盆景艺术博览会”在广东中山市古镇镇举行，参展盆景近千盆，盛况空前。顺德温雪明先生送展的一盆六角榕作品《百态图》，尽管获得了展览金奖，却由于其特殊的形态，受到众多盆友的各种评议。 相似文献
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《花木盆景》2005,(12)
师法造化9/01江南榆/周原9/02自然之舍利/周原9/03天然的树石盆景/周原9/04蓬勃/佚名9/05泉“州倒榕”/L i9/06铁划银钩/佚名9/07有榕在野/汪尚星9/08古松/李永权吴善军9/09亭亭山上松/佚名9/10古榕/绿茶9/11古樟/绿茶9/12孤松/于家峰盆景论坛14/01浅谈盆景作品的署名权/郑绪明12/02盆景艺术应走多样化之路/惠幼林15/02盆景著作权问题之我见/于家峰12/03也谈中国盆景走向世界/冯如林16/03盆“景维权”还应稍安勿躁/李新12/04关“于舍利干”“和神枝”之浅见/宫树鼎12/05关于盆景展评规则、程序的思考/林联兴15/05浅谈文人画与文人树盆景/罗… 相似文献
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微型盆景称为掌上盆景，是大盆景的缩影，是海振盆景的另一个特色，也是盆景形式的一个重要组成部分。一景、二盆、三几架，三者组合融为一体，小巧玲珑、构思精细、美观耐看，深受国内外盆景爱好者喜爱。而且在国内、国外展览会中具有一定的影响。 相似文献
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“关山盆景园”是一家集盆景制作、古盆雅石收藏、交易为一体的私家园林，园主关山先生，1973年出生，祖籍湖北荆州，自幼喜爱花草树木，十六岁开始学习盆景制作。2002年受聘为深圳盐田区盆景协会技术顾问，并办了“关山盆景园”，他精心制作的100多盆盆景， 相似文献
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榕树以其特有的树干和根系美感特征，一直成为盆景艺苑中重要的植物种类。然而，冈其原产地在南方各省，北方的精品古桩大都从南方长途运输而来，为了克服地域限制，北方盆艺工作者采取了诸如“合体拼栽”，“多枝合插”等榕树桩景培养方法，但是总觉难尽人意。现就笔者十几年来培养榕树桩景的“三合一”方法介绍如下： 相似文献
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树木盆景何时进行换盆(换士)才合适?其根据是什么?过去许多书刊所介绍的都是以盆养年限而定。笔者认为这比较笼统,也不够全面,如单纯按年限(以年限为主)进行换盆,对有些桩景,不仅不能达到换盆的真正目的,而且还会因换盆时机掌握不当,给桩景造成伤害。所以,依笔者的经验,树木盆景换盆一定要有针对性,何时换盆,首先要看桩景的生长情 相似文献
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中国盆景是人与自然和谐后的产物,既是对自然的摹写,也是对艺术家心境的摹写。需要凝炼自然,状写心意,是在中国传统文化浸润下诞生的一种高雅艺术,不仅要追求树相的美观,而且要能够表现比盆景树相本身更深层的意蕴。表现比作品本身更深层的东西,也是各门类艺术作品的共性。所以,我们常说盆景是画、是诗、是音乐,其实盆景就是盆景,是假托盆、树、表现的一种“景”。其重点是景,而不是其他。只有我们弄懂了盆景的真正内涵,创作的目标才会更加明确,创作的过程才会清晰而简洁。 相似文献
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