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正松树乃百木之长,在林中有王者风范。山无松不奇,石无松不灵,松树浑宏洒脱、苍健伟岸的大器,耸峭挺拔、奇姿超然的豪气,坚贞高洁、不攀不附的骨气是我们民族之魂,历来都受到人们的尊崇。以盆景造型艺术来表现松的高风亮节,发挥松树盆景的主导和引领作用,是当今盆景人的追求。我们在理论上探讨和制作盆景的实践中,有两个老师,一是师法自然,二是师法古今中国画论。 相似文献
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地城辽阔的神州大地．由于各地条件的不同，生长着种类繁多的树木，为盆景艺术家们提供了取之不尽的盆景素材。由此．也使盆景艺术家们创造了各自独特的盆景造型和盆景技艺．并为异地盆景艺术家相互学习、取长补短提供了成功经验。驻在果树盆景造型中引用岭南盆景“截干蓄枝”技艺，收到较好的效果。 相似文献
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独树一帜的岭南盆景自上世纪三十年代冲破传统蟠扎的桎梏,开创出截干蓄枝新技法以来,盆景造型千姿百态,或雄浑苍劲、古朴典雅,或潇洒飘逸、天然野趣,形成了自己的独特风格。这种风格源于自然,师法自然,再现自然,超越自然。这种用缩龙成寸的手法,把大自然中的美景、美树再现盆中,让人们得以亲身体验大自然,深得广大盆景爱好者的认同和向往,为国内外盆景家所推崇。 相似文献
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域外的盆栽作品在评比中干与枝的比例作为重要评分标准,一般规定为枝基部的粗度和出枝点附近干的粗度比例为1:3至1:5。达到了这个比例,整体树相看上去就比较自然和谐。我国的树桩盆景制作现阶段多以挖取野生桩为起点和主要途径,此类树桩盆景容易犯老于嫩枝,粗干细枝的通病。只要枝条处理得法,在盆艺实践中促枝增粗还是有些技艺可遵循的。一、走出误区莫将毛坯当盆景有的初涉盆坛的新手认为制作盆景就是那么回事,入盆为景,扎片为艺,这样认识无疑已进入盆景制作的误区,应该说盆景制 相似文献
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盆景创作中，对盆中树木生理活动进行控制是盆景制作的重要手段。对盆中树木进行控制是盆景创作基础，没有控制的盆中树木不是死亡就是杂乱无章，无法称其为盆景。盆景创作中的制作技法从主体形式上分截干蓄枝法和蟠扎修剪法。 相似文献
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在苹果幼树修剪中，向上弯曲拉枝是为了防止生长角度小的夹皮校发生劈裂的一种拉技方法。它是将枝条向上弯曲拉枝呈90”左右，有时是拉向该校生长的反向方位用于补枝插空，有时是将树体顶部的两个旺技交叉反向拉枝用于控制树高，并使被拉枝生长缓和，多生短枝，提早成花结果。实践证明，向上弯曲拉枝，的确能有效地防止夹皮枝发生劈裂，实现补枝插空、控制树高，使该校生长缓和，多生短枝，提早成花结果。但是.向上弯曲拉枝如果贴着中心于，则将发生严重隐患。1995年春季，我们在本县的一个果园对贴着中心干的ZI处3年生向上弯曲拉校调查看… 相似文献
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山松盆景取材，人多数选取生长在干旱贫瘠山岗上那些皮鳞苍老、桩基曲折劲奇的山松，大自然造就了它的天然美。但是，由于这些山松生长在干旱的恶劣环境，枝、干高瘦，这又是作为山松盆景桩材的大缺陷。自然环境赐与这些素材．这就需要我们面对桩材的缺陷部分，把改造缺陷作为今后造型的重点。盆景艺术。 相似文献
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松树四季常青,树型优美,品格高雅,是常用的盆景树种。但由于松树生长缓慢,而植株矮小又苍劲古朴的松树桩材更是难寻,即便能够找到,价格也贵的惊人。因此就有盆景工作者用杂木类植物摹仿古松造型制作盆景,并取得了很好的效果。用于制作这类盆景的树种要求根、干虬曲多姿,叶片细小而稠密,习性强健,耐修剪。 相似文献
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当前盆景界对“舍利干”和“神枝”技法有着不同的看法，这应该是正常的。对于认识上的分歧，可以通过讨论的方法来统一认识，所以讨论是十分必要的。 相似文献
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此次创作的刺柏是2004年购进的已养护一年的下山桩，原桩高180cm，除干基部稍有变化外，整体为一粗大直干桩，在100cm高处生有唯一的枝点，并生有四枝，总体看此桩创作成盆景难度较大：一是没有虬曲的枝干；二是出枝点太高；三是整体结构松散，缺乏丰富的枝干，创造、发挥的空间受到限制。但即得此桩，还是决定对其创作，力求最大潜力地发掘出其优势，仔细分析此桩， 相似文献
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现在有较多的盆景爱好者和艺术家都能看懂“舍利干”、或叫“神枝”,不少盆景人、盆景网刊并为之追宠不及,大有定格世界盆景“舍利干”、“神枝”的新模式化。不管是初入道的还是艺术家之列,或多或少都在自己的活动天地里摆弄几盆“舍利干”作为镇园物,更有甚者,不认地域、文化、树种,认为只要有“神枝”穿脉其中,也就入列时尚了。 相似文献
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2010年6月5日,泉州释雅山公园松关阁里正在举行中国杂木盆景研讨会。中国盆景艺术大师赵庆泉先生在主持现场制作表演时,由衷地指出：＂我觉得近年来胡乐国先生所倡导的松树高干垂枝式造型是最中国化的,最能体现中国松树盆景的风格特点。＂＂高干垂枝式＂松树造型是胡乐国先生的强项,极富诗情画意,颇受海内外盆景界人士喜爱。 相似文献
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