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山松盆景造型讲究“力度”，“力度”含义有二：一为道行、功力、表现力、深度。二为力量、能量、爆发力。概括说，就是一内一外。内在的表现为道行、功力，是盆景制作的共性，是艺术修养的基本要求。现所述的，是在山松盆景制作上，如何体现出它的力量、能量、爆发力等有关方面“力度”的问题。岭南盆景艺术造型的形象是丰富多彩的，其重点大多集中在表现山松的“气质”和“力度”上，其手法也围绕这个中心。 相似文献
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山松树木，高瘦挺拔，刚直不阿，满山遍野，到处可见，为建筑佳材。盆景爱好者打破常规造型，寻找奇、特、怪的素材，以求创新。岭南盆景艺术的“高瘦”流派(以素仁为代表)，在山松盆景艺术创作中，有它不可磨灭的地位。任何流派的艺术造型，其精华不在形式而在内涵，形式只是一种表现手段。 相似文献
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松树雄壮、挺拔、常青的风姿和它坚毅、刚强的生命气质，一直为历代文人墨客所崇尚，也是盆景界常用的传统树种。江、浙、沪的松树盆景历两三代人培育，已相当成熟。在岭南盆景未成为系统流派时，香（九里香）、榆、松、柏一直为常用树种，山松（岭南地区习惯称马尾松）近十多年来更是受到热捧，有可能发展成为近代岭南盆景主要树种。 相似文献
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山松盆景取材，人多数选取生长在干旱贫瘠山岗上那些皮鳞苍老、桩基曲折劲奇的山松，大自然造就了它的天然美。但是，由于这些山松生长在干旱的恶劣环境，枝、干高瘦，这又是作为山松盆景桩材的大缺陷。自然环境赐与这些素材．这就需要我们面对桩材的缺陷部分，把改造缺陷作为今后造型的重点。盆景艺术。 相似文献
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正岭南盆景以英近树造型、因树造型、截干蓄枝等技法和枝法,在盆景界闻名遐迩,为行内各流派所推崇和效仿。然而,行内又有一种声音:岭南盆景以杂木盆景见长,松柏类盆景则为北派所擅。勤劳务实的岭南盆景艺术家们对山松盆景的求索从未停歇脚步,经过长时间的摸索和钻研,努力创作,刻苦耕耘,运用岭南盆景出 相似文献
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嫁接可以改良品质，提高观赏效果，故嫁接也经常运用在盆景创作中。杂木盆景由于坯材的萌芽力强，下山的第一刀往往是截短过高的主干，利用桩基理想的侧枝培育为新生主干，进行矮化，浓缩为盆中之景。但是，对于有天生丽质的桩基而又干高枝瘦的山松就不能截干矮化，采用嫁接“改冠”，化丑为美，是创作这类山松盆景的良好方法。 相似文献
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韩学年先生是一个企业的领导人,在工作之余十分爱好盆景艺术,注重对岭南盆景的创作与研究。在岭南盆景的众多树种中,对山松(马尾松)尤其偏爱, 十多年来,一直在摸索山松的生长规律,探索培育山松盆景的经验,运用岭南盆景“蓄枝截干”的技法和丰富的枝法,采用靠接、 相似文献
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山松是岭南盆景中近年新兴的树种。其形态多变,干、枝、根怪异,可直可曲;气韵、神态多姿多彩,可表现多种不同的品格：生长速度快,枝、干柔软,可塑性强：通过芽的穿接、镶接可补干、枝芽少的缺点,可蓄枝、短针,既有岭南杂木造型的风格又兼具北派云片的长处,故受到众多盆景爱好者的迫棒。 相似文献
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两广人习惯把马尾松称作山松，山松皮鳞丰厚，枝干苍劲有力，象征着不屈不挠的精神：山松针叶油光闪闪，四季常青，寓意龙马精神、健康长寿，因而山松历来倍受两广人士喜爱。我喜欢盆景，对山松盆景尤其情有独钟。然而在自然界中适宜制作盆景的山松实在太少，好桩材在市场上很少见。许多人认为山松盆景栽种成活率很低， 相似文献
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岭南盆景过去基本没有附石的形态,虽然也有人在盆中以山石、植物、蒲草等搭配构成景观,但这并不是我们所说的附石盆景。岭南真正意义上的附石盆景,是出现于上世纪三、四十年代,而叶恩甫先生则是这一盆景造型的先驱者（图1）。叶恩甫（1896—1966）,广东佛山商人, 相似文献
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地城辽阔的神州大地．由于各地条件的不同，生长着种类繁多的树木，为盆景艺术家们提供了取之不尽的盆景素材。由此．也使盆景艺术家们创造了各自独特的盆景造型和盆景技艺．并为异地盆景艺术家相互学习、取长补短提供了成功经验。驻在果树盆景造型中引用岭南盆景“截干蓄枝”技艺，收到较好的效果。 相似文献
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