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图一、《唐魂》的原桩材
原桩材主干苍劲虬曲，根基健硕，鳞片龟裂四布，具老松之气概，但出枝纤弱，粗度欠缺，达不到造型用枝的要求，顶冠部轮廓复杂，层次不清。要将这件素材创作为一件优秀的赤松盆景作品，须在精心养护的前提下循序渐进、逐步造型，使之日臻完美。 相似文献
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用水仙鳞茎球进行雕刻造型已屡见不鲜。近几年来笔者用从10桩或20桩水仙主鳞茎上有花苞的子球和50桩无子球上乘水仙，经雕刻在温度较低的环境中培育微型水仙盆景，经过几年的探索已获得初步成功，“琳琅满目”微型水仙盆景组合架就是比较理想的作品之一。1999年《花木盆景》第一期彩页“水仙花造型作品欣赏”中“思”即是用一个子球雕刻培育的微型水仙盆景。下面把微型水仙盆景组合架制作过程作一简单介绍： 相似文献
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《揽月》（见图一）是一件大型的动势丛林、树石、组合多变的盆景作品。作品调动了多种造型形式布局，表现了三峡夷陵一带常见的山林景色。作品首先是因“情”而作，作者常奔波于宜昌三游洞一带的山水之间，也正是这里自然美的特征，触动了情感，加上2002年第二届全国盆景学术研讨会又值中秋佳节之际，自然就将我的赏石、邀月之情寄于作品之中。 相似文献
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盆景艺术造型的宗旨就是因树造型,因材施艺,把普通、腐朽的桩材化为神奇,挖掘出最高的艺术境界,这是每一个盆景艺术创作者应有的理念。韦金笙先生在2007年《花木盆景》第五期刊发的《试论盆景艺术之术》一文中,用“裁、剪、扎、接、雕”阐述了我国如今盆景艺术创作的技艺内涵。 相似文献
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树桩盆景造型是园艺、美术、学三的有机结合，是天人共创的无定式的艺术创造，法一型万。由于每个人的化素养和审美观念的差异，造型意识与创意思维的不同，致使截桩位置的高低、枝干的取舍、栽植的角度各不相同，最终导致同一桩材的造型形式千变万化，风格迥异。现就笔手中一多干桩的造型过程作以论述，与同好共讨。 相似文献
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《凤翥神州》作品以凤之传说立意，取材于千年“水浸朽木”，质类太湖石之善，状若金凤之美，其胸、颈、尾、羽之天然机理，酷似百鸟之王的风采。此作因材施艺，按其神禽凤之造型程式，稍加取舍制作而成。凤为瑞鸟之综合体，在制作中，作者着重再现其锦鸡之头，鹦鹉之嘴，孔雀之脖，鸳鸯之身、大鹏之翅、仙鹤之足，再加上如意形之胜冠及坠等； 相似文献
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上面提到，我本来能直接把它栽进盆子里的，但是我还是决定根据养护造型之原则，先把它放进木箱里养护两年，然后才开始搞基本造型。这样做的想法在于，尽可能地充分 相似文献
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1999年7月至8月,笔者有幸参加了'99昆明世博会插花专题展览,在参观展览时,被那一悠扬件造型别致、气势博大、寓意深刻,富有感染力的插花作品所震憾：这次参赛的插花作品,其创意之独特,造型之优美,表现手法之新颖,是历届插花展览所不及的。 相似文献
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这组作品与上两组作品（本刊2007年12期《多思巧弄变凡为奇》，2008年5期《名利皆少思庸坯成佳景》）所用的桩坯完全不同，第一组属异桩改作，第二组是小件培育，两组在创作中都需考虑改造与培育。但本组作品的桩坯在我看来都是相当好，具有很好的自然形态，且身段、皮鳞、头板、枝托等都较为理想，基本不需改作，是可遇不可求的好坯材，也是我历年来搜求到众多松桩中算好的坯桩了。 相似文献
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中国女排主教练陈忠和这组《女排之歌》小型组合盆景是由榕树、雀梅、朴树、玉叶和奇石根雕创作而成，各小盆景名为《高处胜寒》、《晓》、《秋实》、《君子临风》、《铁骨铮铮》和《祖国母亲》，其造型多姿多彩，有的巍峨挺立，有的盘根错节，有的婀娜多姿，有的铁骨铮铮。构图上既独立成章又互相呼应，展示出一幅女排姑娘场上拼搏和充满活力的图景来。使人联想到中国女排从辉煌“五连冠”后经过十七年挫折又从困境中崛起的艰苦拼搏过程。故陈忠和主教练把它取名为《女排之歌》。 相似文献
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走在乡间的小路上，春天酸味（广东称雀梅为酸味）漫山遍野地向我们招手。路旁山坡上一片梯形胡椒地，废弃多年，杂草丛生，石头里有一棵矮壮雀梅在招展。我赶快将它挖回来，挥刀弄斧截桩造型。哪知道，仔细审视树桩各个部位，才发现，只有一个特殊的头部好看，其他就无法截桩造型，只好修剪根部种于盆中，种活了以后再说。 相似文献
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这棵刺柏已盆植多年，长势旺盛，曾经多次造型处理，由于制作不到位，原桩材的观赏特点不能充分显现。2008年5月受遂园主人之托对其再度改作，现将过程与读者交流、探讨。 相似文献
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本组作品与上组作品（2007年12期《多思巧弄 变凡为奇》）的坯材有较大区别，上组作品的坯材有点奇异，隐潜着改造的条件和空间，因而做出作品后有点“面目全非”的感观。本组作品的坯材都极平庸，坯桩细小，枝托稀缺，基本无取舍的改作空间，更不存在精雕细扎后立竿见影的改作条件，需靠时间培育造型，难以引起种育兴趣。可以讲这种坯材几乎随处可取，只是觉得值不值得花去岁月种育，而且这样的坯材从规格、质量上也成就不了大作，从经济角度考虑也非所用之材。 相似文献