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2003年10月7日，第29届日本盆景风格展的选拔会议召开了。这次被选上并获了奖的作品就有铃木伸二先生的一件真柏盆景作品，这是铃木先生自22届展览以来的第二次获取大奖。在过去的几年中，铃木先生的参奖作品都进入候选但最终与大奖失之交臂， 相似文献
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台湾真柏因其优良的叶性,丰富多彩的枝干变化而备受盆景人喜爱,多年来长热不衰。近年,中国大陆采用山采侧柏、刺柏桩材嫁接真柏,给真柏带来了前所未有的冲击,但人工培育逾半个世纪,树干直径在30cm以上、树相优美的原生台湾真柏依然受到盆景藏家青睐。柯成昆先生收藏的这件台湾原生真柏直径35cm,树高120cm,展幅140cm,气势恢宏,二面可观,蔚为壮观。干势变化出其不意,舍利水线交互而行,树冠饱满圆润,有违常理的出枝变化隐藏着洒脱飘逸,稳健中孕育动感险势。 相似文献
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人工培育的台湾真柏桩材因其优良的叶性、丰富的干部、根基变化而倍受盆景爱好者厚爱，近年，众多盆景人将台湾真柏嫁接到山采的剌柏、侧柏桩材上，将真柏优良的叶性与山采桩材苍古雄浑的干基变化完美结合在一起，取到预想不到的效果，原生的台湾真柏多因其粗度不够，不够苍老而稍显冷落。然而，厦门柯成昆先生眼光独到，总能另辟蹊径，2012年柯成昆先生耗费心力从台湾购回几棵干基直径近40cm的原生台湾真柏，一经露面便受到盆景界追捧，被人以逾百万元的价格收藏，可见经高手培育近半个世纪，粗度近40cm的原生真柏依然有着难于逾越的地位。此件真柏干基直径35cm，宽210cm，高仅116cm，干势变化不拘一格，树冠打破常规真柏造型，雄浑稳重之中不乏动感飘逸。栽植在长200cm、宽120cm、高92cm的柯家仿古石盆中，树、盆浑然一体，蔚为大观。 相似文献
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2021年1月16日,武汉盆景沙龙爱好者相聚东湖花木城,共计带来心仪盆景四十余件,武汉盆景沙龙第二届盆景展精彩亮相,为武汉盆景爱好者提供了一场自由交流、探讨盆景艺术的新空间。武汉盆景沙龙由黄伟和高昆等策划发起,武汉众多盆景爱好者积极参与。此次盆景展览树种丰富、形式多样,有真柏、黑松、黄山松、黄杨、老鸦柿、对节白蜡等树种,具有武汉特色,展览不设评委。 相似文献
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在第三届中国盆景学术研讨会(武汉)期间，与会代表在座谈时提出了这样一个问题：盆景作品的原创作和改作或收藏在权属方面应该如何界定?这的确是一个值得盆景界深入探讨的问题。从艺术的角度而言，盆景艺术无疑是富有创造精神和个性特点的，其创作必然应该享有相应的权益。但是盆景艺术不同于美术、音乐和学等艺术，它是具有生命力和可塑性的，一个盆景作品完全有可能经过一次、二次甚至多次改作而成为另一件不同于原作的作品，这种情形下，原创作和改作创作的权属该如何界定呢?——但这还只是比较理想的设想，更多的情形是改作基于原作的架构来进行，二的是一种承前启后的关系，而并非去旧换新，因而权属界定就更趋复杂。确切地说，这里的“权属界定”应该主要是针对作权中“署名权”而言的，虽然“署名权”的界定会涉及到其它的权属问题，但“署名权”首当其冲，因此成为探讨之关键。在讨论会座谈期间，编曾听到三种意见：其一是应当给每件盆景作品建立相应的盆景档案，将原作、改作和收藏一一录入，有据可查；其二是认为署名应以周期为标准，作品未转售之前，署名权应属于原作，被收购或收藏后，购买或受赠必定会对作品进行养护、改作，因而应当以出售或转赠时间为限，更换为购买或受赠的署名；其三则认为盆景作品的原创作的创作时间历时较久，而收藏或收购所进行的改作仅仅限于细枝末节，因而不可享有署名权。众说纷纭，未能统一。《盆景赏石》版自本期起，在“盆景论坛”栏目就“盆景作品的原始创作和改作或收藏的权属界定”问题展开讨论，希望业界学和广大读能踊跃来稿。 相似文献
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