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《揽月》（见图一）是一件大型的动势丛林、树石、组合多变的盆景作品。作品调动了多种造型形式布局，表现了三峡夷陵一带常见的山林景色。作品首先是因“情”而作，作者常奔波于宜昌三游洞一带的山水之间，也正是这里自然美的特征，触动了情感，加上2002年第二届全国盆景学术研讨会又值中秋佳节之际，自然就将我的赏石、邀月之情寄于作品之中。 相似文献
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说到川派盆景,一般人都只知道川派的规律式桩景,其实其自然式盆景也具有很高的水平和艺术价值。现介绍的四川盆景技师何子元先生的两件作品,就是此类佳作。《森森古柏韵》的树材为四川特有的树种匍地柏,其树龄在60年以上,景盆选用直径45cm的彩色紫砂盆。这是一件典型的自然式桩景,从整体造型来看,主干向左偏斜,而右边第一枝作为主盘,向右自然下垂,伸展出盆外。第二盘向左,因其主干重心在左,故第二盘的长度仅为第一盘的1/3。使整体树势达到非常均衡的效果。这件作品在主枝的伸展和下垂的比例处理上做得非常成功,我们设想一下,如果按保守的处理方法,把主枝切掉三分之一,则整体树势的均衡将被破 相似文献
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“芳心犹卷怯春寒。”这是古人咏未展芭蕉的诗句。在早春我们常常会看见卷曲裹紧的新叶从叶芽中萌发．在阳光下缓缓舒展芳姿，从卷曲到舒展也是凝聚的自然之力向外辐射的过程．所以对于以自然植物材料作为创作元素旨在表现自然境界的花艺设计来说．卷曲这一手法在体现自然之力、表现作品意境上是很贴切的。 相似文献
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王恒亮先生的盆景作品《一览众山小》,选用了树石结合的艺术形式,表现气魄宏大的壮阔之美。主景古榆立于峰巅之上,俯看次景起伏的群山,取杜甫诗句“一览众山小“名之。此作以特有的视角选材取景、构图造型,整个形象主次分明虚实相生。其中最为突出的艺术特点是选取局部表现整体,简洁洗炼、简中寓繁,较好地实现了尚简与尚意的统一。中国艺术尚简的传统由来已久,涉及面广。如诗歌艺术认为“文句由繁趋简,含义由简趋繁,是诗的自然趋势。“(范文澜《中国历史简编》)音乐艺术中的一曲《十面埋伏》,凭借一只琵琶的弹奏,可以代表千军万马,唤起听众 相似文献
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十里画廊常以盆景与山水画相比,其实自然美景更似山水画,“十里画廊“就是一幅名副其实的长卷立体山水画,一座座山峰形态各异,变化多端,美不胜收,盆景若能表现出景物的个性与精神,必定是好作品。 相似文献
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<正>在压花艺术中,我们经常会使用线型花材来构造整个花型,使作品具有跳跃的动感,利用线条的长短粗细不一,表现出大自然中植物的飘逸与活力。在作品中,线条花有时用于主花的衬托,衬托主花的娇艳,有时直接用于主花中,表现出作品的整体线条美。1.铁线蕨 相似文献
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中国盆景是人与自然和谐后的产物,既是对自然的摹写,也是对艺术家心境的摹写。需要凝炼自然,状写心意,是在中国传统文化浸润下诞生的一种高雅艺术,不仅要追求树相的美观,而且要能够表现比盆景树相本身更深层的意蕴。表现比作品本身更深层的东西,也是各门类艺术作品的共性。所以,我们常说盆景是画、是诗、是音乐,其实盆景就是盆景,是假托盆、树、表现的一种“景”。其重点是景,而不是其他。只有我们弄懂了盆景的真正内涵,创作的目标才会更加明确,创作的过程才会清晰而简洁。 相似文献