我的一组获奖之作     

张夷 《中国花卉盆景》2004,(1):43-43

吾好元曲，有写元曲意系列，《一片闲云任卷舒》乃中一景。取(双调)沉醉东风·赠妓朱帘秃意，片石云溢，似薄水泻乳，甜润柔滋。雪石温山下，些许绿草嫩苔，散漫迷乱，犹如逐流东向，自在茫然。而枯木新翠下飘逸着的散淡闲适者，正是闲云中的一角，与喧尘无关，同暮雨为伴，高清清兮点数青山，对芳樽兮茗酌西风。是谓：锦  相似文献   

九寨启示录——“长海”气韵生动说     

张夷 《中国花卉盆景》2001,(12):33-33

气韵生动,这一画法原则,在中国传统画论及盆景理论中,意义重大,为历代画家和盆景家所推崇。它既稍带神秘色彩,又较难以理解。它是盆景创作的首要目的,同时,又是对作品评价的标准。但这一法要较抽象,难以言传。五代杰出山水画家荆浩,对于“气韵”解释道:“图画之要,与子备言:气者,心随笔运,取象不惑。韵者,隐迹立形,备遗不俗……”这几句话简洁地阐述了自己的情感、气  相似文献   

《野猪林新解》创作拾偶     

张夷 《中国花卉盆景》2001,(9)

砚式盆景的创作过程,笔者于20世纪90年代初期曾陆续有过简要的归纳式的介绍。而分步骤的说明实无前例。这里,就以《野猪林新解》为起首,逐渐介绍一些创作的基本方式或方法,以供同好共磋。关于砚式盆景的创作特点,可归纳为几大优势。首先,在盆材的用料上,“不拘一  相似文献   

盆景形式变异说——线条的变异     

张夷 《中国花卉盆景》1991,(9)

线条,是盆景表观力的构成部分,是盆景的“骨架”,它的变化,直接影响别盆景的节奏感,在构景中是个关键。传统盆景的线条较柔软舒展,但繁复,强调“一寸三弯”式的变  相似文献