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61.
陈顺远 《花木盆景》2006,(12):34-35
挂屏(壁)式盆景是仿效国画、书法并融合贝雕、树皮画等造型技艺的新颖形式,其品味高雅、意趣清新。尽管近年来展示出的作品不多,但深受艺术界人士的喜爱。一般来说挂屏式是指立于儿架上可摆设在台面上的盆景,挂壁式是指挂于墙壁上的盆景。其表现形式和艺术意蕴均为“立体的生物画,有字的神韵诗”。挂屏(壁)式在立意、构图、造材、造景、养护等方面,既同于山水盆景,但又有明显的不同和难度。在立意方面与一般盆景是一脉相通的,同样是以“立意为先”和“景随情出”来构图、造材、造景。但不同于另一种“因材施艺”的盆景作法,如果事先“情不动于心”和“意不在笔先”,随意去布局造景,这样搞出来的景观就无处可藏其“气”,不知所云,不可能产生无声润物、沁人心脾的艺术魅力。因此要创作出好的挂屏(壁)式作品来,其创作意识要高于一般盆景,必须懂得一些  相似文献   
62.
树木盆景的创作过程,就是树木生命过程的艺术创作。因此树桩的成活就是创作基础,要使树桩有较高成活率,我们不仅要了解树木的生理特性,同时要结合其自然生长习性,给所采挖或购买的桩创造自然状态下的栽植环境,结合生理特性进行养护管理。养护过程是否得当事关成败,我对当年桩的养护过程略有收获,稍做浅谈。一、采挖与裁桩  相似文献   
63.
趣怡园     
《花木盆景》2007,(3):21-21
吴成发先生是香港盆景雅石学会名誉会长及香港尊尚发展有限公司董事长兼总经理,1948年出生,祖籍广东中山。在一个非常偶然机会,他接触到盆景,从此迷上了这富有生命力的国粹艺术。多年来他四处寻找各类优美盆景,并加以改造及再创作,将其个人风格融入作品之中,所有作品都亲自剪扎造型,不假手于人。  相似文献   
64.
《花木盆景》2007,(7):26-28
岳阳楼花木盆景协会成立于1997年,十年来,协会始终坚持服务会员、提升技艺、美化生活、促进入与自然和谐相处的根本宗旨,团结和带领广大会员加强学习、勤奋创作,取得了很好的成绩。目前协会会员已经发展到50多人,创作盆景作品5000多盆,作品数量和档次都有很大的提升,在湖南省乃至全国享有盛誉。  相似文献   
65.
刺柏《历劫千秋》是1995年笔者在皖南山区池州市唐田乡获得的下山桩,是一株全悬崖型桩材,它苍古奇特,主干白骨显露,经百年风霜雨雪,历干劫而不衰,其风姿气势撼人心魄,深深吸引并打动了我,它无疑是一十分难得的优秀桩材。  相似文献   
66.
《花木盆景》2007,(11):F0003-F0003
柯成昆先生,现任中国盆景艺术家协会常务理事、厦门盆景花卉协会副会长,从上世纪80年代开始从事业余盆景创作。现有盆景精品近百盆。已有多件作品获得国际盆景博览会金奖。  相似文献   
67.
《花木盆景》2007,(3):F0002-F0002,1
柯成昆先生祖居风景秀丽的海上花园城市厦门,少年时代即喜爱盆景艺术,上世纪八十年代开始从事盆景创作,善与同行相互切磋技艺,其作品神态自然且注重气势和力度,有许多盆景作品在国内外展览中获金奖和银奖。  相似文献   
68.
2006年下半年,江苏常州宝盛园辛长宝先生多次邀约中国大陆、台湾及日本、欧洲的盆景作家到宝盛园交流技艺,进行盆景创作。在此期间,有众多日本专业盆景作家到宝盛园观摩交流,并创作了一大批盆景作品,今选取其中8件柏树作品的创作过程刊登,以飨读者。这些桩材全为人工经数十年辛勤培育得来,枝干丰富,苍古老道,乃辛长宝先生斥巨资从中国台湾及日本觅得。此次刊登的创作者既有世界知名的盆景大师,又有十分年轻的盆景专业作家,从他们创作的作品中我们当可窥见日本柏树创作技艺之一斑。仁者见仁,智者见智,我们当以拿来主义的气度去消化吸收,汲取精华,为我所用。  相似文献   
69.
2005年4月16日,桐城市歆园主人陶冬松先生邀请樊顺利先生和几位花友到歆园探讨剌柏盆景创作经验,交流中大家兴致很高,便以一棵剌柏坯桩为例,由樊顺利现场制作并作分析。由于坯桩自身有其缺陷,枝条太细,自然水路太窄,长势不理想,樊先生考虑再三,决定在不给坯桩造成任何伤害的前提下,先对桩坯只进行初步定位造型制作,待第二年长势复壮后再精细制作。  相似文献   
70.
树木盆景的造型工作实际上是在完成立意构思的基础上,将一系列盆景制作的各项艺术表现手法,如何在具体的创作过程中得以落实、体现,最后拿出一个实实在在、符合素材具体情况、有诗情画意、有意境的树木盆景作品来。  相似文献   
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