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王惠杰先生，雅好盆景已有30余年，特别钟情家乡的山杜鹃。先生常说，杜鹃根基苍古，枝干虬劲，叶青青而花似锦，实为盆景桩材之上上品。经过多年的钻研，先生逐渐形成了一套自己创作山杜鹃盆景的绝招。选桩上多以古桩多干为首选，这既迎合了杜鹃的天然生理习性（野生杜鹃多呈丛生灌木状），又为后天的造型提供了便利（容易获得丛林多干形态）。杜鹃花繁，但却很难形成粗壮的枝托，所以岭南盆景的截干蓄枝技法在杜鹃的造型上很难运作。 相似文献
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读了赵庆泉大师的佳作《中国盆景走向世界》受益非浅，感慨良多。很有些话想说，又觉得自己身小力微，不足于附会大师。于是便找出了《花木盆景》近年来刊发的众多的关于中国盆景与世界的章，再次解读，切实觉得赵大师的章朴实，又切中时弊，既深入透彻，又浅出明理，宾服之余，谈些想法，不足之处，还请大家见谅。 相似文献
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作品《备有清香迎远客》(见下图)是用一株野生黄栀子经换冠后制作的。2000年2月获得这个野生黄栀子桩坯,干径10厘米,高45厘米,桩坯收尖自然,桩型优美,是野生黄栀子中的上等桩材。缺点是没有细根,只有两大根。桩坯裁截到位后,对大根的切口用凿子修平,并涂抹掺有生根剂的黄泥,以促进生根,对枝条的切口也用干 相似文献
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三、研究大师的作品,学习创新的方法继承是手段,创新才是目的。记得有位国画大师说过:“学习三五年,创新一辈子“。要学习一种技艺并不难,但要创出一种属于自己的风格来,淡何容易。这就要求我们除了向传统学习外,更要向大师们学习,去研究他们的作品,特别是研究他们的成名作品,从中品味他们的造景方法,领略其中的文化品味,为自己的创新之路找到突破口。比如素仁和尚的文人树,清雅飘逸,就那么几个小树杈,内涵似乎了了,但其所传给欣赏者的感受却极其丰富,每一个有较深 相似文献
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中国盆景是人与自然和谐后的产物,既是对自然的摹写,也是对艺术家心境的摹写。需要凝炼自然,状写心意,是在中国传统文化浸润下诞生的一种高雅艺术,不仅要追求树相的美观,而且要能够表现比盆景树相本身更深层的意蕴。表现比作品本身更深层的东西,也是各门类艺术作品的共性。所以,我们常说盆景是画、是诗、是音乐,其实盆景就是盆景,是假托盆、树、表现的一种“景”。其重点是景,而不是其他。只有我们弄懂了盆景的真正内涵,创作的目标才会更加明确,创作的过程才会清晰而简洁。 相似文献
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最近有些读者反映,国内盆景园水平良莠不齐。有些著名盆景园参观后让人长了许多知识,而个别盆景园参观后却令人失望。有的是场地宽阔却少珍品,特别是缺少高雅盆景;有的是盆景佳作不少,但管理却不尽人意。为了促进盆景的大发展。欢迎大家发表自己的看法,以便引起有关部门的重视。 相似文献
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题名:《相伴永远》树种:偷树规格:7()enl x 55enl作者:魏玉坤题名:《阳春白雪》树种:搔柳规格:105em x 105cm作者:齐胜利河南省第七届盆景展作品选登@冯如林
@刘启华~~ 相似文献
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近年来，随着盆景事业的迅猛发展和人们对精品盆景的追求，柏树盆景的造型技法有较大突破，取得了较好的效果。当然也有一些让人遗憾的问题。比如，贪大求怪而功力不足．密叶虚景而技法不到，片面舍利而厚重不够等。近日，得观盆景艺术大师王选民创作的《身从闲云》，赞叹之余，觉得有些地方很值得玩味与思考： 相似文献
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近年来，随着盆景事业的迅猛发展，精典作品的不断涌现，以及国外盆栽的影响，盆景的传世功能渐为人重，也正成为很多大家的追求。但研究与创作的背后，也存在着一些隐忧，比如部分作品相貌趋同，南北差异越来越小，个性张扬的作品越来越少，不能形成自己的风格，实在令人惋惜。 相似文献