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对明清苏作家具木雕装饰面积比例与木雕饰面繁简程度视觉心理感受的关联性进行研究。将明清苏作木雕家具按照明式和清式分组,基于AutoCAD展开木雕装饰面积测量,并计算饰面比例,通过SPSS软件将样本随机分成7组,结合语意差别量表法分析主观评价与木雕饰面比例之间的对应关系。结果表明:明清苏作家具木雕装饰繁简程度的主观感知受木雕饰面比例显著性正影响;不同职业分组群体中,学生组、导购组、消费者组、设计师组、专家组测试者,对明清苏作木雕家具装饰繁简程度的感知受木雕饰面比显著性正影响,技师组呈正相关不显著。 相似文献
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因为受不同的社会因素的影响,也由于不同的审美趣向,中日传统家具形成了各自不同的雕刻装饰艺术风格。从地理环境、审美意识、工艺传承等方面对中日传统家具雕刻装饰在方法、题材与形式三方面进行了异同比较。比较研究结果表明:中国传统家具雕饰手法以多种技法结合的混合雕为主,题材偏好吉祥寓意纹样,形式讲求对称,多以华丽繁缛的曲线造型;日本传统家具雕饰手法以线雕和透雕为主,题材偏好自然花草纹样,形式以非对称的简洁直线造型为主。 相似文献
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文章在对徽州传统民居中木雕装饰题材的大量研究的基础上,论述了各种木雕装饰题材的应用是人们不同审美情趣的一种表现,总结出徽州传统民居中木雕装饰的审美情趣集中表现为:吉祥如意、福禄寿禧的全民理想;忠孝节义、忍让谦和的高尚品质;清高雅洁、超凡脱俗的士大夫情结;万缘清净、与神同在的精神寄托等。 相似文献
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明清家具是中国传统家具的发展高峰,受到国内外众多专家、学者的广泛关注,对传统竹家具包括明清竹家具的研究则相对较为薄弱,而传统竹家具特别是明清竹家具有着较高的艺术价值,研究传统竹家具艺术将有助于中国家具事业的全面发展。文章在梳理竹家具形制和编织工艺的基础上,考察、分析了明清竹家具的造型、结构和装饰的艺术特征,总结出明清竹家具造型具有简练淳朴的线条之美、结构具有顺应材性的实用精巧之美、装饰具有天然与人工相融合的自然和谐之美。对于传统竹家具嬗变过程的梳理和对明清竹家具艺术特征的归纳总结,将有助于完善中国传统家具艺术风格的整体面貌,也可以为中国新中式竹家具的创新设计提供参考。 相似文献
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明清竹家具是中国传统竹家具发展的高峰期,在当前“以竹代塑”背景下,其优秀的造型艺术,尤其是有别于硬木榫卯结构的结构形式为竹家具的创新设计提供了一定的文化源泉。文章依据组成家具的结构部件是否必要的原则,梳理归纳出明清竹家具结构形式可以分为主体结构形式和辅助结构形式2类。同时,从罗兰·巴尔特符号学“外延/内涵”二元理论出发,论述了明清竹家具主体结构形式符号以外延意义为主、辅助结构形式符号以内涵意义为主,进而总结出主体结构形式符号的外延意义是实用功能性的、辅助结构形式符号的内涵意义是审美装饰性的。对于明清竹家具结构形式符号学视角的考察,一方面丰富了明清竹家具研究的理论系统,另一方面可以为当前竹家具的创新设计提供造型意义传达的实践指导。 相似文献
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基于明清家具设计方案及图样,从不同层面对其设计风格进行分析,阐述其对现代中式家具设计的深刻影响,这对加快我国现代家具产业的发展具有重要意义。为进一步开拓现代家具市场,为我国现代家具产业发展注入生机和活力,从多个方面对明清家具设计风格进行分析,总结明清家具图案,并阐述将其应用于现代中式家具设计的方法。 相似文献
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明清家具是中国传统家具的巅峰之作,其中的竹藤家具是比较有特色的一个类型,蕴含着中国延续至今的竹文化。中国的竹文化包括实用性和艺术性2个方面的内涵,尤以艺术性的竹文化更为人们所看重。明清竹家具以其简洁、实用又不失精美的造型艺术,在明清家具甚至中国传统家具历史中占据着崇高的地位,而明清竹家具所内涵的"人格特征"、"清净无为"、"自强不息"等中国传统思想文化,被世人所崇拜和追求。 相似文献
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明清时期的仿竹文化是我国民族竹文化的一个重要分支,也是我国劳动人民智慧和创造力的结晶。文章从我国竹文化的角度总结了明清时期仿竹文化的根源、特点,分析了传统竹文化和明清时期仿竹文化之间的关系,揭示了仿竹文化在明清时期得以发展的原因;实证研究了明清时期的仿竹家具和仿竹器具的形制、种类以及特点,可为今后进一步研究明清时期仿竹文化提供相关资料和参考。 相似文献
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提出一种明清家具曲面设计的三维数字模型重建的方法，该方法从明清家具实物模型入手，利用MDT平台进行数字化模型重建。同时，对重建过程中的关键技术进行了分析研究，提出了可行性的解决方案，为明清家具仿古设计制造自动化打下了良好的基础。 相似文献
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我国木结构建筑历史悠久。分析了明清时期建筑物类型以及木结构建筑的规模、构造特点等,阐述了明清木结构建筑文化元素,并结合这些分析对当代建筑以及古建筑保护等方面提出了建议,旨在为木结构建筑的保护和相关设计提供参考。 相似文献